TRAITEMENT DE LA COUCHE PICTURALE

1. SAUVETAGE, CONSOLIDATION, REFIXAGE

La question de savoir si un tableau doit être retouché et comment restera toujours litigieuse parmi les restaurateurs et dépendra toujours de différents facteurs. Toute retouche, même la plus minime, peut avoir des conséquences décisives sur l’aspect du tableau. Même dans une attitude purement conservatiste, par exemple le tratteggio, elle ne constitue pas une solution.

2. ALLÉGEMENT DES VERNIS

3. ENLÈVEMENT DES REPEINTS

4. RETOUCHES

Retouche de tableaux (fragmentés)

Le tableau reste à l’état de ruines, on dispose des fragments restant du tableau, le support et la préparation restent visibles.

Retouche par teinte neutre

Introduction d’un ton neutre dans les zones lacunaires.

Tratteggio

Hachure douce en respectant plusieurs tons doux présents dans l’œuvre.

Retouche visible

Petits traits et points modelants pour homogénéiser l’œuvre.

Reconstruction des formes perdues

Introduction de formes: le génie artistique du restaurateur dans les lacunes pour les très grands formats.

Surpeint

Ôter l’ensemble des surpeints abusifs pour retrouver l’œuvre originale.

Retouche illusionniste

Une retouche parfaite, irréprochable, qui ne se distingue qu’à l’aide de moyens techniques.

5. ANALYSE PHYSICO-CHIMIQUE

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CONSEILS ET MISE EN VALEUR

Climatologie, accrochage, protection, mise en valeur, éclairage.

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RECHERCHES DOCUMENTAIRES

Historique de l’œuvre, bibliographie, attribution, estimation en vue d’expertise, reportage de restauration.

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TRAITEMENT DU SUPPORT

La toile, le carton, le bois, le métal, l’ardoise, l’ivoire, le cuivre…
Le vieillissement du support, on peut l’affirmer, est l’élément crucial dans
la restauration et la conservation des œuvres d’art. Dans le tableau,
nous distinguons deux grands groupes de supports: le panneau et la toile.

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LE PANNEAU

Le plus noble des supports, mais le plus fragile, utilisé par de nombreux peintres tels que Cranach, Giotto, Rubens, et Rembrandt, qui l’adopta. Mais le panneau est l’objet de préoccupation de tous les restaurateurs: bois non adéquat, mauvaise climatologie, pose de mauvais parquetage, transport sans respect climatologique.

Résultats:

• déformation plastique du support
• ouverture de joints de colle
• écartement des panneaux
• contraction du support
• désolidarisation des couches
• affaiblissement dû à des parasites

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LE SUPPORT TEXTILE

Supports tissés en lin, toile, chanvre, soie, coton, fibres synthétiques…
Les plus anciens datent du milieu du 15ème siècle et ce support remplaça progressivement le panneau de bois à partir du 16ème. Tous les matériaux organiques vieillissent. Il en va de même pour nos supports textiles.
Le manque d’élasticité implique une perte de solidité au travail du peintre: l’œuvre devient perméable, la défaillance due à des blessures (vandalisme, accros, chocs) provoque alors une désintégration de la couche picturale, c’est ainsi que de nombreuses œuvres s’écroulent, par partie ou par couleur de pigment. La cellulose, qui est la base de nos toiles, s’oxyde et brûle avec le temps. Des accélérateurs tels que la pollution, l’humidité,la sécheresse, les contraintes mécaniques ainsi que de nombreux facteurs tels que les réactions photochimiques partagent la couche picturale sur sa préparation et de son support textile. Le but de la restauration est donc de ralentir ces processus et de préserver des éléments extérieurs qui accélèrent les modifications. Notre maître mot est la réversibilité.
Le restaurateur s’informera de l’utilisation de tous les nouveaux composants et de leur réversibilité.

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CONSOLIDATION ET IMPRÉGNATION,
MENUISERIE ET TRAITEMENT DU BOIS

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TRAITEMENT DES BOIS DORÉS
ET DES POLYCHROMIES

1. ENCADREMENTS (BOIS DORÉ) ET MIROIRS PRÉCIEUX
2. POLYCHROMIES SUR TOUT SUPPORT
3. ICÔNES ET ART SACRÉ
4. ÉLÉMENTS DÉCORATIFS, STUCS, RETABLES ET CAISSONS
5. PARAVENTS DÉCORATIFS (AVEC INCLUSIONS, DORÉS
   À LA FEUILLE, PEINTS)
6. PETITS MOBILIERS PRÉCIEUX